●  高洁  张淼淼

　　新闻故事化的缘起与军事报道

　　“三贴近”原则已成为我国新闻界的一条基本行为准则。媒体用生动鲜活的故事形式讲述新闻，“新闻故事化”潮流正在风靡传媒界，同时也涉及到军事报道领域。
　　所谓新闻故事化，指的是“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事”(美国普利策新闻奖得主富兰克林语)。我们所关注的“新闻故事化”是指一种“讲故事”式的新闻叙述方法，但它现在也已经从新闻生产的后期处理环节影响到新闻采集、报道策划等前端环节。我国著名新闻学者李希光就曾说过：“作为一种定义，新闻学是一门采集和讲述故事的学问。”用故事讲述新闻，在吸引读者注意力的同时，能深入挖掘新闻背后的人性化内涵，增强新闻的真实性、深刻性和接近性，从而提高新闻对受众的影响力。  当今军事报道怎样才能吸引部队官兵，这是军事新闻工作者长期探索的一个问题。军事报道的传播效果如何，这首先要取决于新闻的题材、内容、主题等诸多因素，但就其表现手法而言，新闻故事化无疑也是增强军事报道贴近性和吸引力的一个重要叙事手段。
　　1、“讲故事”离不开叙事视角
　　叙事视角是指叙述者观察和叙述故事的角度。故事化的新闻是新闻的一种新的体式或体例，所体现的是新闻的人性化，符合绝大多数人的接受喜好，能调动受众的兴趣，容易与受众形成情感互动以至达到共鸣；而且连续性的故事新闻能更好地维持受众接收信息的积极性，进而将这种积极的情绪转移到相应的媒体上，有利于媒体培养受众的“情感忠诚度”。然而，所有的这一切都必须经过叙事视角的精心选择，因为新闻叙事视角的选择是为了能更贴近事件的真相，每一个视角的选择都是为了高质量地传递有效信息，从而使“讲故事”的效果得以最大化。
　　2、叙事视角的不同决定了军事报道传播效果的不同
　　叙事视角不但为我们提供了观察问题的角度，而且这种角度本身就包含着叙事判断、明显或者隐蔽的情感倾向。因此，同一事件在不同的叙事视角观照下，就会呈现出不同的面貌与性质，所产生的传播效果自然也会有差异。这点同样也适用于军事新闻报道领域。
　　法国结构主义批评家热奈特把叙事视角分为三类：零度焦点叙事，内焦点叙事和外焦点叙事。军事新闻传播作品也可以大致从这三个方面加以区分研究：
　　首先，零度焦点叙事，又称全知视角，叙述者可以从任何角度、任何时空来叙事；对故事来龙去脉了如指掌，而且有时会发表评论。这种叙述手法的好处在于可以从全局展开，比较全面地介绍故事背景，提供人物无法了解的信息，但缺点在于读者与人物距离比较远，难以与人物产生共鸣。由于这一视角的作者会就事件或人物发表评论，因此它更多的是被深度报道所采用。
　　其次，内焦点叙事，又称限制视角，是以作品中的人物作为叙述者的一种叙事角度。叙述者只限于自己的所见所闻、所感所想，而无法叙述别人看到听到的事情，更不能叙述他人的内心世界。这种叙事视角的优点在于给人强烈的真实感，往往能将新闻事实与记者的意见隐蔽结合，从而凸现叙述者的主观意图。
　　再次，外焦点叙事，又称纯客观视角，指的是叙述者只是客观地记录下事情的表象，写出来的新闻现场感极强，具有难以言喻的客观说服力；同时又由于其重视现场细节的描写，从而可读性也极强。

　　叙事结构的选择决定“故事”讲得好坏

　　清代的刘熙载的《艺概·文概》中提到“叙事要有尺寸，有斤两，有剪裁，有精神”，意思是要按照一定的结构和顺序使各种叙事因素和线索归入它应该的位置，使得它们在位置上获得自身的意义。当今的军事新闻名作，除了主题深刻外，富有层次感和节奏感的叙事结构上的精心构筑也是不可或缺的。
　　首先最基本的层面，指的是一部新闻作品的组织关系和表达方式，表明故事的总体架构方式，包括各种叙事元素(叙事时间、叙事者)的综合运用。叙事结构考虑的是“谋篇布局”，所谓“立主脑、脱窠臼、密针线、减头绪”。叙事结构的确立，能串联起所有的叙事元素，推进整个叙事系统逐步完善，使内容与形式有效融合，帮助受众对军事新闻报道的理解，加强他们的参与程度。
　　1、倒金字塔式结构
　　倒金字塔式的叙事结构起源于19世纪的美国南北战争，叙事结构与一般记叙文的结构安排完全不同，主要有以下几个特点：首先，这种结构形式完全打破了记叙事件的常规，不是根据事件发生发展的时间顺序来安排层次段落，而是根据事实的重要程度来决定段落顺序；其次，它要求把最重要、最新鲜、最精彩的新闻事实放在新闻作品的开端 ；再次，各段之间的逻辑联系比较明显。军事新闻采用倒金字塔式结构趋向于将最终的结局放在最前面，使得新闻叙事情景摆脱了文学上所追求的扑朔迷离，从而使行文变得清晰明朗起来。
　　2、因果式线性结构
　　要讲清楚一个新闻事件的前因后果与来龙去脉，必须要有一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个故事新闻事件的叙述，一般以一条主干线索为中心，按照因果关系将情节材料连接在一起，在节奏的掌控下不断地制造矛盾冲突。如今的军事新闻作品大量使用因果式的线性结构来叙述故事，融入更多的叙事技巧，强调通过对叙事信息的藏与露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化故事的叙述张力。时间顺序的构筑与情节相结合，构筑了叙事脉络的正反顺逆的组接，形成了叙事的“张力场”。不少成名已久的军事新闻名篇之所以能得到那么多受众喜爱的原因之一就是采用了这种因果式线性结构叙事，作品以曲折的故事和故事情节本身的逻辑发展来传递信息。

　　现实思考

　　故事化手法运用于军事新闻写作，使军事新闻报道呈现出了勃勃生机,而对新闻的时效性以及新闻的来源重视不够，这对军事新闻的真实性无疑构成一种潜在的威胁。所以，军事新闻工作者在运用故事化手法时，应具有较强的新闻意识，在追求审美效果的同时，不能忽略新闻报道的基本要求，时刻提醒自己“故事化”的双刃剑属性。
　　1、刻板印象作祟，主观意识形态浓烈导致真实性下降
　　“刻板印象”这一术语是由舆论学家李普曼在其著作《舆论学》中率先提出来的，其存在容易导致新闻作品的主观意识形态过于强烈，而意识形态过于强烈的新闻作品则容易导致新闻真实性的下降和受众的反感，从而导致新闻传播活动的效果大打折扣。在军事新闻领域，新闻故事化的手法运用过程中也难免会受到“刻板印象”的影响，先入为主的印象或是不自觉地主观介入，都有可能发生。这就要求，军事新闻工作者在运用故事化手法采写军事新闻时要时刻保持清醒的新闻意识，在追求可读性的同时还务必要保证新闻的真实性，最大限度地消除“刻板印象”对于新闻信息采集加工的消极影响。
　　2、故事化可能使新闻流于浅薄，缺乏必要的深度和广度
　　新闻故事化写作必然要追求情节的波澜起伏，但决不能为了追求情节而损及军事新闻应有的深度和广度。这种例子在一些新闻中屡见不鲜，如2002年的莫斯科人质危机事件中，许多媒体都充斥着大量侧重于事件过程和细节描述的“新闻故事”，读者在看得惊心动魄的同时，却容易忽略国际恐怖事件背后蕴藏的社会政治危机，沦为系列故事的新闻报道对事件本质的揭示就只能停留在某一阶段而难以深入。在军事新闻报道过程中，故事化的操作手法也同样可能会使军事报道存在流于浅薄的危机，从而使其应有的指导部队工作的功能从某种程度上被削弱。双刃剑一旦失控，伤人又伤己。至于如何避其害、用其利，这是值得军事新闻从业人员和研究人员关注的问题。

　　参考资料：
　　1、《新闻叙事学》， 曾庆香著， 中国广播电视出版社  2005年1月第一版
　　2、《现代新闻写作》，  周胜林 尹德刚 梅懿著， 复旦大学出版社 2004年3月第四版
　　3、《回归事实：用故事讲述新闻》， 蔡之国著， 《新闻传播》2006年第4期
　　4、《故事式新闻初探》，  张晓祺著，  《军事记者》2005年第5期
　　5、《论新闻叙事情景的建构及其对新闻有效接受的作用》， 何纯 张海寅著  〈新闻界》2006年第2期

　　(作者单位：南京政治学院)

　　来源：青年记者２００６年第２４期